中国千术电影赌片您看过哪些作品

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中国千术电影赌片您看过哪些作品

作者: 发表时间:2009-08-07 14:32:06

牌缘网相信只要喜欢牌技的朋友，大家一定看赌牌片，因为里面可以欣赏各种高招的牌技和千术，更关健电影故事情节难以忘怀。而大家又看地哪些赌片电影呢？

香港电影史上第一部赌片的是导演程刚摄于1976年的《赌王大骗局》，本片已齐备了构成赌片的各种要素。片中搜罗了中国不同的有据可考的赌术派别，各种千术尽呈现眼前。这部影片当年反响平平，没有引起轰动。1980年，精于泡制喜剧的麦嘉导演的《疯狂大老千》，描绘赌坛老千如痴似癫的举动，因过度的笑闹和荒诞化的表演而削弱了赌的比重，整体结构流于零散琐碎。1981年，曾在电视台执导电视连续剧《千王之王》而名声鹊起的王晶拍了个人的首部电影处女作《千王斗千霸》，颇受关注，尤其扑克牌隔空伤人更吸引了观众的眼球，紧跟着掀起了挣拍赌片的潮流。一时《赌王斗千王》、《千门八将》、《流氓千王》、《赌王千上千》、《千门仇将》、《阿烂出千》、《千王斗千后》等为数众多的赌片纷纷登台“出牌”。

1982年开始，赌片变得沉寂，其后六七年间，只有《烂赌英雄》、《皇家赌船》等几部平淡无奇之作。到了1989年，向华胜和王晶联合导演了《至尊无上》，影片重点刻画沉浮在赌场江湖中的刘德华和谭咏麟两人的兄弟情谊，赚足了看客的同情之心。片末谭咏麟凭封牌的机会扭转赌场胜负局势，使剧情颇具张力。就在同一年，王晶导演的《赌神》，放映收入超过三千六百万，名列票房首位。赌片由是复兴，又一次开始风行，并对以后的电影制作影响波及甚为深广，其他导演步后尘都极多。模仿和化用是香港电影制作惯用的手法，流行引人的素材会使诸多导演趋之若鹜。既有《皇家赌船》将风行一时的“霸王花”“请”到赌场这种形式的“偷师”，亦有像在成龙的动作片《城市猎人》中见缝插针似地按入为人谙熟的“少年赌神”黎明与人赌牌桥段的拼凑。

香港电影市场以高业为主导，片商以主流为投资取向，观众以主流作为观影的参考。因此，每一种类型电影成功后，片商便以此作为潮流更替的指针。《赌神》的骄人成果，重燃赌片的燎原之火。 1900年，元奎、刘镇伟导演的《赌圣》横扫票房四千一百万，成为当年最卖座的电影。同年王晶的《赌侠》顺风顺水，运道十足，以四千万的票房排名第二。由王晶编剧，向华胜导演的《至尊计状元才》也成绩不菲。《赌圣》的出彩直接成就了周星驰，周氏“无厘头”风格于此表露无遗。

《赌圣》的大卖除了承袭以往赌片的手法与材料外，又加入了随心所欲变牌的“特导功能”的元素，故事冶动作、喜笑、情感、打斗、奇幻于一炉，丰富繁密，杂中有序，节奏明快，高潮迭起。元奎、刘镇伟乘胜追击，第二年推出了以女姓为主角的《赌霸》，收效相去《赌圣》已远，尚不及同一年王晶的以“时空穿梭”为卖点的《赌侠II之上海滩赌圣》。

1990年，王导演了《赌城大亨之新哥传奇》和《赌城大亨之至尊无敌》，前者主要讲述贺新历经艰难曲折夺取澳门赌权的成长发家史，后者说的则是为稳固赌城基业而肃清前进路上障碍的持家史。两部“赌城大亨”虽以现实人物题材切入，但过多插入离题细节和表现男女情感纠葛。导演无意于历史的宏大叙事，亦缺乏影像艺术风格，整体水准不高。

赌片发展到一九九零、九一年的鼎盛期，已至成熟完备，迥别于文艺情感片的抒情和意蕴内涵，赌片着重讲述结构完整，段落清晰，情节曲折的故事，注重热闹的世俗趣味和动感的视觉效果，剧情无外是落难英雄经过一番沉沦挣扎终又东山再起，于赌桌之上赢得对手，重拾金钱地位及更有价值的尊严。故事题材的相对狭窄制约了赌片的发展，尽管影片中不断翻新花样似地展示赌技千术：摇碎骰子、飞扑克杀人、隔空洗牌等等，然习见之后，观从便不再觉得新奇。

港片自1993年开始逐年滑坡，产量减少，票房收入降低，赌片的温度也随之下降。虽然翌年的《赌神2》卖座第一，创下香港影坛单片票房首次突破五千元万的纪录，但很大程度上与王晶的赌片口碑和周润发的偶像魅力有关，不足以证明赌片的盛景犹存。九十年代中后期，赌片的黄金时代已过，只有王晶一人能独撑大局。《赌圣2之街头赌圣》（1995）、《赌神3少年赌神（1996）、《赌侠1999》（1998）、《赌侠大战拉斯维加斯》（1999）、《千王之王2000》（1999）等电影无力再现昔日的辉煌，只有一些堪道的细节，给观众带来惊喜。影片的内容风格，则大有回归传统的倾向。《赌侠1999》把主角阿健的落难情节拍出了凄凉实感，隐约对应着香港人处于经济衰退中的心酸现实处境。与以往不同的是，先前赌片中即使多有牌九、赌马、掷色等传统中国式的赌博场景，但最终都要靠符合国际惯例的“梭哈”分出高下，《赌侠1999》中却以世界杯球赛的输赢作为双方终极决斗的筹码。

进入二十一世纪，香港电影持续低迷。《中华赌侠》（2000）、《赌圣III无名小子》（2000）、《一个烂赌的传说》（2001）、《赌侠2002》（2002）、《赌侠之人定胜天》（2003）、《赌侠之麻雀侠》（2004）、《魔幻赌船》（2005）、《逢赌必赢》（2005）、《雀圣》（2005）等诸片，因为缺乏创意，故事老套，制作粗糙，纵使把牌玩转的“十三幺张张有力，大四喜样样到手”，亦难现当年赌片“东西南北”任我行的境况。尽管王晶对赌片的信心仍在：“没有什么不可能的，历史一直在重复。”倒是深具人文素质的导演杜琪峰的《呖咕呖咕新年财》独出机杼，重拾麻雀牌传统，寄寓逆境中自强不息的道理，颇有新意。片中赌徒刘德华即便牌运衰尽，也不怨天尤人，仍坚持把背牌打到底，最终时来运转，从中可以看出为当时香港经济困局寻求出路的愿望。在本片中，突出了对以往忽略或一笔带过的家庭伦理观念的注重，与家人反目的刘德华重又回到母亲和弟弟身边，为影片注入了传统的温馨情愫。这一观念在王晶的《雀圣2自摸天后》里也有反映，应采儿扮演的细芬，赌场上的胜利来自师父、师姐和小弟的通力支持，并最终与丈夫尹子维重修旧好，完成了家庭圆满的传统道德价值的叙事。

二十世纪九十年代中后期以来的香港赌里的人物消失了往昔笼罩在身上的光彩，再无“赌神”高进，“赌圣”阿星，“赌侠”刀仔的胜券在握的魄力、昂然无前的风范和有赢无输的信念。影片更集中描绘生活化的世俗人物，少了英雄浓墨重彩般的刻画与表现，《赌圣III无名小子》中的张家辉连自己的名字身份都不清楚，《雀圣》里的阿旺也是痴痴傻傻，浑无远大目标与雄心抱负。人物的摹写与展现，都暗合了赌片的整体格调与走向。

牌缘网希望香港电影一定还会为我们奉献还多，更精神赌片电影。让我们收藏为经典

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